观众问：今天和荣幸能见到你，我看完想到两部电影，一部叫 秋之jin ，还有一部叫 美国的西部片，你的片子很容易有一种荒野西部的感觉，人与人的关系又一种美国德克萨斯的荒野感和荒蛮感。想问2个超现实镜头
导演：：那两部分是我超现实的部分，我觉得超现实是更加深邃和深刻的现实，当鸟和其他动物也在某种困境中挣扎，而且动物时不会说话的，我觉得这也是电影的主题，比电影的主题更深刻，马那个代表老杨特别疲惫，迷失的状态，这个迷失也是他整段时间落魄下来的状态。那个马也是，他在一片树林里，树也被砍掉了。后面那个属于我们当地的视觉语言，冬天经常有人套着白色的布抓野鸡，特别挣扎扭曲，这个和老杨当时的心里状态也是很相似的。
关于老杨：（导演）我这个人物之前其实经济是非常好的，我觉得这样的背景对这个反思会更立体。后来他变成没用的人，家庭和社会慢慢的把它边缘化，他就像个困兽一样在挣扎。我听说有一个影院的经理评价说：看似有情的子女其实无情，看似无情的老杨实则有情，其实我倾注了所有的感情在老杨身上，虽然它拆东墙补西墙，但是他都不是为了自己。后来他给鲁布森买奶牛，他觉得是滴水之恩，涌泉相报。他找莉莉是因为她老婆已经病了很多年了，我身边就有这样的人，刚开始病的时候身边的人对他都很好，时间长了对家庭来说是拖累和磨难，人们甚至会愤怒会怨恨，所以老杨需要另一种释放。
观众：我对您和演员并不是很了解，因为我就是一个高中生。我到现在还有点激动，我之所以打算今天看，是因为我觉得这个剧情和剧本很吸引我。这部电影给我意外的惊喜是，一些超现实镜头我觉得不需要理解，但是他却能给我一些感情，在那样的环境里我能感受到他带给我的感觉。
观众：我想问一下，您的剧本中间改过吗，一共有几稿？您在塑造老兽的人物的时候有什么个人的窍门嘛？
导演：16稿。之一是在我看到的非常重要的电影中，他们都留下了人物，不管是什么思想都是通过人物传达的，我把我的观察都留在我的人物里面。我大概花了2年时间来构建整个故事的来龙去脉和每个人物。构建好后其实你觉得人物自己就活了他说什么话做什么事自然就出来了。就是需要花很多年的准备和研究需要在这里探索。
我在片子中看到了英雄暮年的感觉，我觉得非常的荡气回肠。
在我自己看来没有一夜成名、幸运的看法。当这个事坚持了十多年之久，我形容就像在山上练剑，练了十年下山后才能一剑封喉。
问：1为什么叫老兽？2超现实镜头想表现什么？3主人公从一开始对家庭的模式被慢慢变的感动流泪，这之间的转变是怎么设置的，还有人物间的冲突。
答：剧本最早的名字叫老 *** 。这个名字也应为片中有很多动物，动物也在挣扎，老杨也像个困兽一样在和时代抗争。超现实部分（省略）。
我可以说这是我近五年看来得更好的电影 没有之一。（鼓掌）
我之一次看没这个感觉，这次看是大荧幕。那个摇来摇去的感觉一定要在大屏幕看。老杨这个人刻画的非常成功，没有任何一个没用的情节。对于之一次看的人感觉应该是非常棒的。我从镜头的调度和演员的调度中发现，你真不像是之一次拍电影的导演。
在片中看到景别大部分都比较紧张。有时候演员讲话的时候并没有切换。这是为什么？
实际上在拍之前，一个导演非常重要的一点就是他的镜头语言，他自己的电影语言，我没有用分切的方式，用完整的调度的方式，包括比较近的，1是比较真实，2是紧紧贴着老杨一起来体验这个世界，3我觉得探究是比较高级的镜头语言，而分切是快餐话的镜头语言，对电影有很大的伤害。